Alonzo Heino

Sivusilmä

Missä olit, kun? Miksi suora lähetys kokoaa meidät yhä television ääreen

”Pariisissa seremonia järjestettiin ensimmäistä kertaa kokonaan stadionin ulkopuolella, ja olympiaurheilijat kulkivat lähes sadan veneen saattueessa pitkin Seineä keskellä historiallisen kaupungin keskustaa. Kaikkein hedelmällisimmäksi [tutkielmassani] osoittautui kuitenkin ns. poissaolevien merkkien tarkastelu: saastunut joki ja terrorismin uhka olivat aineistoni tehokkaimpia merkitsijöitä juuri näkymättömyytensä kautta, ja niiden myötä spektaakkeli alkoi merkkien tasolla simuloida omaa tuhoaan. Kaikkien näiden merkkien taustalla tuntui kummittelevan yksi kysymys, jonka kaikista voimakkaimmat mediatapahtumat, etenkin suorana televisioidut sellaiset, esittävät katsojilleen jo ennen alkamistaan: missä olit, kun?”

Elias Jurvanen
Kritiikki

Kaasu pohjaan – väri on irti!

”Kumun 20. juhlavuoteen kutsuttu Kristi Kongi on ensimmäinen virolainen naistaiteilija, joka pääsee esiintymään museon pääsalissa. Laaja, useammasta erillisestä tilasta koostuva installaatio antaa kokonaisvaltaisen visuaalisen ja tilallis-kehollisen kokemuksen. En ole koskaan nähnyt yhtä kekseliään värikylläistä ja rohkeaa näyttelyarkkitehtuuria. Sekä materiaalisesti että semanttisesti moniulotteinen, ärhäkkä kokonaisuus häkellyttää, vakuuttaa ja vavahduttaa.”

Maaria Oikarinen
Blogi

FLOW 2026: Iloa etsimässä

”Tunnelma ei ollutkaan kupliva ja vallaton, vaan somistusten edessä selfieitä räpsivä festivaalikävijöiden joukko vaikutti suorastaan tympääntyneeltä. Koska tunnelma oli lattea, päätin ottaa käyttöön äärimmäisen selviytymiskeinon: yltiöpositiivisuuden. Päätin etsiä iloa yllättävistäkin paikoista, ja löysinkin sitä vastustamattomasta nostalgiasta, yllättävistä kohtaamisista ja tuoreista näkökulmista vanhoihin klassikoihin.”

Athanasía Aarniosuo
Sivusilmä

Aktivismi ja taide -juttusarjan päättävä paneelikeskustelu

”Juttusarjan juttujen kautta taideaktivismi jäsentyy hyvin monipuolisena. Mukaan tuli populaarimusiikkipromootiota, metsässä liikkumista, hiljaa piirissä istumista, Jean Sibeliuksen musiikkia katusuluissa, erilaista aktioiden suunnittelua taiteellisena toimintana, käsitöitä kuten virkkaamista, laulamista, rumpujen soittamista, käsikirjoittamista, puvustamista – hirveän monentyyppistä toimintaa.” – Sini Mononen
Kritiikki

Tarrautumisen vimma ja pysähtymisen paine – Dialogikritiikki Kuvan Kevät 2026 -näyttelystä

Mustekalassa sukelletaan tänä vuonna Kuvataideakatemian Kuvan Kevät -maisterinäyttelyn tarjontaan kahden dialogikritiikin voimin. Nyt julkaistavassa toisessa keskustelussa näyttelykokonaisuutta pohdiskelevat nuorempaa taiteentutkijapolvea edustavat Henrika Lehmusvaara ja Neea Lahti.

Henrika Lehmusvaara & Neea Lahti
Sivusilmä

Singin’ in the Acid Rain

Singin’ in the Acid Rain on Aatos Ketvelin musiikillista äänikollaasia ja lyriikkaa yhdistävä kuunnelma.

”Se selittämätön tunne sijaitsee jossakin
nenäontelon ja kitalaen välillä.

Se on siemen.
Siellä se sijaitsee, sykkii silloin tällöin.

Luulisin, että aina lähellä ymmärrystä se sykkii.
Tai sitten silloin, kun jokin on aivan hirvittävällä tavalla väärin.

Viime aikoina se on sykkinyt tavallista tiheämmin.”

Aatos Ketvel
Kritiikki

Abstrakteja kysymyksiä ihmisestä, teknologiasta ja taiteesta – Dialogikritiikki Kuvan Kevät 2026 -näyttelystä

Loppukevään ja alkukesän vuosittaisiin tunnuspiirteisiin lukeutuu Kuvataideakatemian Kuvan Kevät -maisterinäyttely, jossa on tällä kertaa esillä 45:n opintojaan viimeistelevän taiteilijan töitä. Näyttely huomioidaan Mustekalassa tänä vuonna kahden dialogikritiikin voimin. Ensimmäisenä näistä julkaistaan Mustekalan kirjoittajakuntaan kuuluvien Jaakko Uotin ja Frans Aution keskustelu.

Jaakko Uoti & Frans Autio
Blogi

Pysäyttämisen poetiikka ja politiikka

”Ruumiillinen impulssi johtaa pysähtymiseen, joka johtaa tuhoavien rakenteiden pysäyttämiseen. Nykyhetkessä Elokapina ja sen yhteydessä toimivat liikkeet, kuten Äitikapina, samoin kuin rampa-aktivistit ja vaikkapa Territorio Doméstico toteuttavat kukin erilaista, mutta nähdäkseni samasta ytimestä kumpuavia pysäyttämisen politiikkaa. Ruumiin fyysistä todellisuutta kuuntelemalla voi päätyä voimistelu- tai pinkojatodellisuuden vastustamiseen yksinkertaisesti menemällä työn sijasta uimaan, mutta myös tekemällä mielekästä työtä sellaisen maailman eteen, jossa lapseni pääsee vielä aikuisenakin uimaan.”

Laura Oulanne
Sivusilmä

Orkesteriverkostot ja ilmastoaktivismin esityksellinen draama

”Elokapinan Kapinaorkesteri on esimerkki siitä, kuinka taideinstituutioiden ja aktivismin välinen suhde voi tiivistyä liikkeiden kontekstissa omaksi alakulttuurikseen, jossa tieteen, taiteen ja aktivismin väliset kytkökset muovautuvat kenties instituutioiden lavoilla esitettävää taidetta näkymättömämmäksi, mutta toisinaan myös suuria massoja liikuttavaksi ja näin ollen yllättävänkin muutosvoimaiseksi poliittisen taiteen muodoksi.”

Sini Mononen
Blogi

Kulttuurijournalismin rakenteista ja tulevaisuudesta

Mustekala sai viime vuoden lopussa hyviä uutisia, kun Koneen Säätiö myönsi lehdelle nelivuotisen apurahan. Vaikka Mustekalan tilanne on muutaman tulevan vuoden ajan vakaa, on huoli moniäänisen kulttuuria koskevan keskustelun säilymisestä edelleen ajankohtainen. Mustekalan päätoimittajat luovat tässä tekstissä katsauksen kulttuurilehtien nykytilanteeseen ja mahdollisiin tulevaisuuksiin. Millaisten rakenteiden puitteissa kulttuurijournalismia Suomessa tehdään ja julkaistaan?

Alonzo Heino & Helmi Saukkoriipi
Sivusilmä

Musiikkipromootio ja aktivismi

”Vaikka tunteet siitä, mitä maailmassa tapahtuu on tosi rajuja ja sillekin tarvii totuudenmukaista representaatiota, niin mä haluaisin levittää semmosta, että aktivismi on hauskaa ja ihanaa ja nautinnollista ja kuumaa. Että maailman muuttaminen on vaan parasta huumetta, mitä voi ikinä saada. [Haluaisin] luoda tällaista vaihtoehtoista tarinaa, koska tällä hetkellä aika iso narratiivi on se, että kuluttaminen on sitä. Niin sitten, että miten organisoituminen ja yhteentuleminen – että tää on sitä parasta elämässä.” – Eeva Rajakangas
Sivusilmä

Beyond Substitution: Situated Ecologies and Material Practice from South America (An Encounter with LABVA)

”In a time marked by ecological crisis it becomes necessary to establish a critical perspective on the dominant industrial model of material trade and propose alternatives to how we relate to materiality. […] the practices developed through LABVA and the BIOPOLIMÉRICA platform contribute to an international field of material research characterised by collaboration and knowledge exchange between different research environments. Such exchanges support the development of material practices that are responsive to local conditions while operating within a broader transnational context.”

Renzo Signori
1 2 3 4 5 6 … 129